„Лов на лавови“ од Рубенс. Емоции, динамика и луксуз „во едно шише“

Како да се комбинира хаосот со хармонијата? Како да се направи смртна опасност убава? Како да се прикаже движење на неподвижно платно?

Сето тоа мајсторски го отелотвори Питер Пол Рубенс. И сите овие некомпатибилни работи ги гледаме во неговата слика „Лов на лавови“.

„Лов на лавови“ и барок

Ако го сакате барокот, тогаш најверојатно го сакате Рубенс. Вклучувајќи го и неговиот „Лов на лавови“. Затоа што има се што е својствено за овој стил. И, исто така, беше извршено со неверојатна вештина.

Во неа сè врие, како во котел. Луѓе, коњи, животни. Испакнати очи. Отворени усти. Мускулна напнатост. Замав на кама.

Интензитетот на страстите е таков што нема каде да се оди.

Кога ќе ја погледнам сликата, почнувам да врие внатре. Во моите уши се слуша едвај забележлив звук на борба. Телото почнува малку да извира. Засилената енергија на сликата неизбежно ми се пренесува.

Овие емоции се во секој детал. Ги има толку многу што ви ги отвора очите широко. Па, барокот го „сака“ вишокот. И „Лов на лавови“ не е исклучок.

Потребно е многу труд за да се вклопат четири коњи, два лава и седум ловци одблиску во една слика!

И сето тоа е луксузно, помпезно. Во барокот нема никаде без ова. Дури и смртта треба да биде убава.

И колку добро беше избрана „рамката“. Копчето за стоп се притиска на кулминацијата. Уште една дел од секундата, а подигнатите копја и ножеви ќе го пробијат месото. А телата на ловџиите ќе бидат растргнати од нивните канџи.

Но, барокот е театар. Нема да ви бидат прикажани целосно одбивни крвави сцени. Само навестување дека исходот ќе биде брутален. Може да се ужаснете, но без одвратност.

„Лов на лавови“ и реализам

Особено чувствителните луѓе можат да се релаксираат (ова вклучува и јас). Во реалноста, никој не лови лавови така.

Коњите нема да се приближат до диво животно. А лавовите попрво би се повлекле отколку да нападнат поголеми животни (за нив коњот и јавачот се чини дека се едно суштество).

Оваа сцена е целосна измислица. И тоа во луксузно, егзотично издание. Ова не е лов на беспомошни срни или зајаци.

Затоа, клиентите беа соодветни. Највисоката аристократија, која закачуваше такви огромни платна во салите на нивните замоци.

Но, тоа не значи дека барокот е „нула“ реализам. Ликовите се повеќе или помалку реални. Дури и диви животни кои Рубенс најверојатно не ги видел лично.

Сега имаме пристап до слики од кое било животно. Но, во 17 век не можете лесно да видите животно од друг континент. И уметниците направија многу грешки во нивното прикажување.

Што можеме да кажеме за 17 век, кога живеел Рубенс. Ако во 18 век, на пример, можеше прекрасно да се наслика ајкула. Како Џон Копли.

Така, можеме само да му се восхитуваме на талентот на Рубенс да го слика она што тој самиот не го видел со свои очи, толку реално. Нешто ми кажува дека неговата ајкула би испаднала поверодостојна.

Нарачан Хаос во Лав Хант

И покрај хаосот од копита, муцки и нозе, Рубенс мајсторски ја гради композицијата.

Со копја и тело на човек во бело, сликата дијагонално се распаѓа на два дела. Сите други детали се чини дека се нанижани на оваа дијагонална оска, а не само расфрлани низ просторот.

За да разберете колку вешто Рубенс ја изградил композицијата, за споредба ќе наведам слика од неговиот современик Пол де Вос. И на истата тема лов.

Овде нема дијагонала, туку расфрлани кучиња по земја измешани со мечки. Згора на тоа, мечките некако не се такви, ќе се согласите. Нивните лица се повеќе како на вепар.

„Лов на лавови“, како дел од живописната „серија“

„Лов на лавови“ не е единственото дело на Рубенс на оваа тема.

Уметникот создаде цела серија такви дела, кои беа барани кај благородништвото.

Но, тоа е „Лов на лавови“, складиран во Пинакотеката во Минхен, кој се смета за најдобар.

Иако во оваа серија има уште поегзотични „Лов на нилски коњ“.

И попрозаичниот „Лов на волци и лисици“.

„Нилски коњ“ губи од „Лавовите“ поради поедноставен состав. Создаден е 5 години порано. Очигледно Рубенс стана поискусен и во „лавовите“ веќе даде се за што е способен.

Но, „Волк“ ја нема динамиката по која се издвојуваат „Лавовите“.

Сите овие слики се огромни. Но, за замоците тоа беше точно.

Во принцип, Рубенс скоро секогаш сликал такви големи дела. Тој сметаше дека е под неговото достоинство да земе платно од помал формат.

Тој беше храбар човек. И јас сакав посложени приказни. Во исто време, тој беше самоуверен: тој искрено веруваше дека никогаш немало толку живописен предизвик со кој не може да се справи.

Не е изненадувачки што му беа дадени сцени со лов. Храброста и самодовербата во овој случај само му користат на сликарот.

Прочитајте за уште едно ремек-дело на мајсторот во написот „Персеј и Андромеда“.

***

коментари други читатели Види подолу. Тие често се добар додаток на статијата. Можете исто така да го споделите вашето мислење за сликата и уметникот, како и да му поставите прашање на авторот.

Главна илустрација: Питер Пол Рубенс. Лов на лавови. 249 x 377 см 1621 Alte Pinakothek, Минхен.