„Двојката Арнолфини“ од Јан ван Ајк: откривање на тајните на сликата

Според официјалната верзија, сликата на Јан ван Ејк (1390-1441) го прикажува италијанскиот трговец Џовани Арнолфини, кој живеел во Бриж. Ситуацијата е доловена во неговата куќа, во спалната соба. Ја држи својата вереница за рака. Ова е денот на нивната свадба.

Сепак, мислам дека ова воопшто не е Арнолфини. И тешко дека е свадбена сцена. Но, повеќе за тоа подоцна.

И прво предлагам да ги разгледам деталите на сликата. Токму во нив лежи тајната, зошто Парот Арнолфини е најуникатниот феномен на своето време. И зошто оваа слика толку ја потресува имагинацијата на сите ликовни критичари во светот.

Се работи за шапката Арнолфини

Дали некогаш одблизу сте размислувале за „Двојката Арнолфини“?

Оваа слика е мала. Широк е нешто повеќе од половина метар! И во должина и до метар не држи. Но, деталите на него се прикажани со феноменална точност.

Се чини дека сите го знаат ова. Па, холандските занаетчии ги сакаа деталите. Еве еден лустер во сиот негов сјај, и огледало и влечки.

Но, еден ден внимателно ја погледнав капата на човекот. И видов на него ... јасно се разликуваат редови на нишки. Значи не е цврсто црно. Јан ван Ејк ја долови фината текстура на мазната ткаенина!

Ми се чинеше чудно и не се вклопува во идеите за работата на уметникот.

Мисли за себе. Еве Јан ван Ајк седи на триножник. Пред него се новопојавените сопружници (иако сум сигурен дека се венчале неколку години пред создавањето на овој портрет).

Тие позираат - тој работи. Но, како, на растојание од неколку метри, ја разгледа текстурата на ткаенината за да ја пренесе?

За да го направите ова, капата мора да се чува блиску до очите! И како и да е, која е поентата да се префрли сè толку внимателно на платното?

За ова гледам само едно објаснување. Сцената опишана погоре никогаш не се случила. Барем тоа не е вистинска соба. И луѓето прикажани на сликата никогаш не живееле во неа.

Тајните на работата на ван Ајк и другите Холанѓани

Во 1430-тите, се случи чудо во холандското сликарство. И 20-30 години пред тоа сликата беше сосема поинаква. Очигледно ни е дека уметниците како Брудерлам сликале од својата имагинација.

Но, одеднаш, речиси преку ноќ, на сликите се појави неверојатен натурализам. Како да имаме фотографија, а не цртеж!

Се согласувам со верзијата на уметникот Дејвид Хокни (1937) дека тоа тешко се должи на наглото зголемување на вештината на уметниците во една земја, во Холандија.

Факт е дека 150 години пред тоа биле измислени ... леќите! И уметниците ги зедоа во служба.

Се испостави дека со помош на огледало и леќа, можете да создадете многу натуралистички слики (Зборувам повеќе за техничката страна на овој метод во написот „Јан Вермер. Која е уникатноста на уметникот.

Ова е тајната на шапката Арнолфини!

Кога некој предмет се проектира на огледало со помош на леќа, неговата слика се појавува веднаш пред очите на уметниците со сите нијанси. 

Сепак, јас во никој случај не ја намалувам вештината на ван Ајк!

Работата со употреба на такви уреди бара неверојатно трпение и вештина. Да не зборуваме за фактот дека уметникот внимателно размислува за составот на сликата.

Леќите во тоа време беа направени мали. И технички, уметникот не можеше да земе и пренесе сè на платно одеднаш, со помош на една леќа.

Морав да ја преклопам сликата на парчиња. Одделно лице, дланки, половина лустер или влечки.

Овој метод на колаж е особено добро забележан во друго дело на ван Ајк.

Видете, нешто не е во ред со нозете на светецот. Изгледа дека растат од погрешно место. Сликата на стапалата се применуваше одделно од сè друго. И мајсторот ненамерно ги измести.

Па, тогаш уште не учеле анатомија. Од истата причина, рацете често биле прикажани како мали во споредба со главата.

Па јас го гледам вака. Прво, ван Ајк изгради нешто како соба во работилницата. Потоа ги нацртав фигурите посебно. И им ги „закачи“ главите и рацете на клиентите на сликата. Потоа ги додадов останатите детали: влечки, портокали, копчиња на креветот и слично.

Резултатот е колаж кој создава илузија на вистински простор со неговите жители.

Имајте предвид дека се чини дека собата им припаѓа на многу богати луѓе. Но, колку е мала! И што е најважно, нема камин. Ова е лесно да се објасни само со фактот дека ова не е простор за живеење! Само декорација.

И тоа е она што друго укажува дека ова е многу вешт, прекрасен, но сепак колаж.

Внатре чувствуваме дека за мајсторот нема разлика во тоа што го прикажува: влечки, лустер или човечка рака. Сè е подеднакво точно и макотрпно.

Носот со необични ноздри на мажот е извлечен исто толку внимателно како нечистотијата на неговите чевли. Сè е подеднакво важно за уметникот. Да, затоа што е создаден на еден начин!

Кој се крие под името Арнолфини

Според официјалната верзија, оваа слика го прикажува бракот на Џовани Арнолфини. Во тоа време можеше да се венчаат токму дома, пред сведоци.

Но, познато е дека Џовани Арнолфини се оженил многу подоцна, 10 години по создавањето на оваа слика.

Тогаш кој е?

Да почнеме со фактот дека пред нас воопшто не е свадбена церемонија! Овие луѓе се веќе во брак.

За време на венчавката, парот ги држел десните раце и си размениле прстени. Тука човекот ја дава левата рака. И тој нема бурма. Од оженетите мажи не се бараше постојано да ги носат.

Жената го ставила прстенот, но на левата рака, што било дозволено. Покрај тоа, таа има фризура на мажена дама.

Може да добиете и впечаток дека жената е бремена. Всушност, таа едноставно ги држи наборите од фустанот за стомакот.

Ова е гест на благородна дама. Со векови го користеле аристократите. Можеме да го видиме дури и кај една англиска дама од XNUMX век:

Можеме само да претпоставуваме кои се овие луѓе. Можно е тоа да е самиот уметник со неговата сопруга Маргарет. Болно, девојката наликува на нејзиниот портрет во позрела возраст.

Во секој случај, портретот е единствен. Ова е единствениот целосен портрет на секуларни луѓе што преживеал од тие времиња. Дури и да е колаж. И уметникот ги насликал главите одделно од рацете и деталите од собата.

Плус, тоа е всушност фотографија. Само уникатен, единствен во својот вид. Бидејќи беше создаден дури и пред пронаоѓањето на фотореагенси, што овозможи да се создадат дводимензионални копии на тридимензионална реалност без рачно нанесување боја.

***

коментари други читатели Види подолу. Тие често се добар додаток на статијата. Можете исто така да го споделите вашето мислење за сликата и уметникот, како и да му поставите прашање на авторот.